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从色彩管理看工作流程的发展

时间:2005-11-10 06:55:26来源:科印传媒《数码印刷》作者:丁一
  此外,摄影记者的选色也是重要的因素,即使是同样的品牌,显影店也是将摄影记者的配色当作技术秘密来进行显影处理的,并互相结成特殊的关系做工作。当显影好的胶片放到彩色演示器上来检验色调,这已经成为正常的工作,并成为工作习惯。
  彩色演示器存在色域的问题。环境的统一是处理彩色工作的基点,如环境光、演示器、验色台等,其色温和演色性的统一是理所当然的。在这里展开的图像,其色域根据演示器的5000K色温,尽管可以依靠白度平衡(white  balance),但再现范围还得依靠观测者的眼力,决不是依据演示器受到物理性的限制。
  所谓依靠显示屏的意思是,拍摄的图像的品质检验并不是补偿了所有的色域。当你看着电脑的显示屏时,是不可能看出某些色域的。因此,至今为止,在彩色演示器上,只能看到已经被纳入sRGB的色彩了。而对真正的色彩,不管怎么进行色彩管理,看不到的东西终归还是看不到。
  Photoshop恰似将其再现为Adobe RGB,区别于sRGB来呈色而已,并不是看到真实的Adobe RGB,目前,也无法如愿地看到以Adobe RGB色域拍摄的数码相机图像。
  近期,估计会由其他公司发售能补偿Adobe RGB再现的显示屏,但是想以现有的显示屏之较低价格出售,可能还要过一段时间。

  制版分色机的幻想
  花几十万美元买的制版分色机,其开工率如何呢?至今,虽说数码数据已经得势,但印刷图像的中心仍将是分色机制造的数码图像。不过,这里存在漏洞。不管是多么高价的机械,仍有做不到的事情。主要在于制版分色机的设计思想。总之,制版分色机是生成可供印刷的图像的机械。这的确是与数码相机在设计思想上的不同点,如果用制版分色机将图像输入,无疑会生成对应的色域宽的图像,这是在制版公司车间想像到的,将从光学感应装置输出来的RGB色信号,一边用USM信号生成,一边经由计算机转成CMYK图像。要想生成RGB图像,还要转换为RGB,即便做成可供印刷的RGB图像,也不等于生成了sRGB或者Adobe RGB,即适用于色彩设定的RGB图像。
  今后在对待将RGB的再现色域直接对应宽色域印刷、六色印刷、高保真印刷的情况时,制版分色机的图像是不利的。受限色域的图像不管多么下功夫也不可能成为宽色域,只不过在多色印刷时多消耗油墨而已。
  幸而,各印刷机生产厂家对上述动向做出敏感的反应,将四色制版以外的版做成调频加网,也出现了取调频加网和普通加网双方的优点,正因为是CTP才能做成稳定的加网,这就更使CTP得以推广。

  PDF/X 1a和色彩管理
  2005年是DTP正式进入改革的时代。2004年初的Adobe CS的出售,半年之后的Quark Xpress 6.1的出售,与此同时旧有的OS即Mac OS 9装载机的终止销售等,不管大家愿不愿意,都不得不在OSX环境下操作。
  以往的印刷订货,从制版部门的作业合理化,以及在生产力方面的评估来说,包括其前工序由摄影记者制作的数码相机图像在内,构筑新的工作流程,应该是很圆满的。
  于是,值得注意之点是PDF的存在。自2003年开始,在PDF/X方面就谈论起以PDF为基础的工作流程。这与以往的PDF有什么不同呢?基本上没有什么变化,只是这个PDF/X作为印刷界的标准图像格式已被认可。为什么会这样?答案很简单,因为它是ISO,又因为以往的PDF是依靠不断提升版本的Adobe Acrobat的PDF,由于各家公司使用的Acrobat的版本各不一样,在互换性方面有点难办。现在PDF规约为ISO的PDF的好处是得到严格的版本管理,使任何印前工程厂家的装置做到毫无问题的输出。由此才使XPress的原有数据从印刷的标准格式时代脱离,告别了届时没有合适字体或图像链接不当的差错,从而获得真正的生产力。要做成该PDF/X工程,需要标准化,至于印刷的标准化有Japan Color,RGB图像的标准化要求是Adobe RGB色域的标准化。
  于1997年诞生的Japan Color经过了各种变迁,已被认识到其可取之处。
  当然,为了品质的提高,本厂的原始色彩设定也很重要。但同样从客户的角度来看,Japan Color标准在印刷环境中也是重要的。
  印刷已趋向于多种,由一家公司独占虽说也能完成印刷,但还是分散发货到相应的各家公司是最佳选择。此时,各印刷公司以不同标准来印刷的话,确实麻烦。发货到能遵照一定基准来印刷的公司,这是情理所致。
  因为印刷品是艺术结晶,经过工业产品化变成大量生产,这就需要有一定标准的品质,ISO标准是其最佳范例。因此,与更加国际化的浪潮涌向其他产业一样,在印刷的世界也有大浪潮涌过来,应该不要被其大浪吞没,乘浪前进才是。


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