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近年来，RGB工作流程成为热门话题。随着DTP的应用和发展，开始从图像的输入就引入数字化技术，目前已经全面进入了数码时代。
不得误解的RGB工作流程
RGB工作流程这个词虽有独自为政之嫌，但决没有全面否定CMYK以往技法之意，DTP设计后的流程还是属于CMYK。
数码相机所拍图像的如分辨力和像素数等，不管怎样超越DTP的品质，也只不过是单纯的物理特性。此外，根据ICC Profile进行色彩管理的图像，即使以Japan Color 2001 Coated标准来设定，经过调整的图像满足了印刷的条件，但能否令客户满意又是另外的问题。而即使能满足70%的客户需求，但如果还不能满足一些对质量要求比较苛刻的客户，则必须要针对客户的喜好进行相应的修版和调整。这种针对客户喜好的调整作业，并不是在CMYK阶段进行的，而是要求在RGB的状态下进行，即在分色操作工人对图像扫描时就要进行色彩设定的作业。
所谓色彩设定，并不是单纯地从亮调调整到暗调的图像的动态范围，还要针对图像中的各个色调进行校色，包括确保纯色（必要的色）和调整不鲜明的色（补色），以及符合客户喜好的配色。
因此，从色彩空间的电脑绘图到色彩设定的综合性作业完成，才能称为RGB工作流程，决不是单凭RIP自动地做RGB到CMYK的转换，进行In-RIP分色的工作。
色彩设定（profile）的操作
在有关色彩管理的讨论会上经常谈及Photoshop的版本。在Photoshop 6.0盛行时，Photoshop 4.0的用户占一半，可是在如今的讨论会上，已经不再提及4.0版本了，不过Photoshop 5.5似乎还在发挥作用。答案很简单，据说在使用Photoshop 6.0之际，将同样的图像放开，其画面上的颜色会发生变化，这是最大的理由。但这是没有理解环境设定和新的Photoshop的概念，以及其使用方法造成的。
至今为止，通常印刷厂采用分色机来制作CMYK图像数据，在其工程规则中是不存在色彩管理的。这是因为从制版分色机输出的CMYK图像是已经完成色彩管理的图像。
以印刷厂的标准印刷为前提的图像自然是从分色机生产出来的，在这种环境中，用Photoshop将其图像展开，不管画面上改变为何种颜色，原有的CMYK各自的分色版都不会有变化。因为归根结底这是显示屏上显示的问题，以分色机生成的CMYK图像是没有必要来议论色彩设定的。所以，即使收到了来自数码相机图像的稿件，在分色机工序以后的车间中，也按照原有的作业方法进行作业。
色彩设定的变换和指定
这个问题常见于制版有关的讨论会上，有人将其误解成“Adobe RGB不行，而sRGB是好的”。将数码相机图像用Photoshop展开时，基本上是将置入的色彩设定优先展开，但对于制版方面使用Photoshop的人来说，似乎还没有理解这个色彩设定的概念。因此，可以说完全无视Photoshop所透露的资讯，而强制性地展开图像。正如前面所讲到的，这时候对无视色彩设定而展开的图像，事后如果打算修复一下，还需要慢慢地查找Photoshop的菜单。
在菜单上标有“色彩设定的指定”的项目，用其进行作业则与原先数码相机的图像完全不一样。本来这个菜单应该在用数码相机拍摄时，规定好RGB的色彩空间（sRGB或Adobe RGB）后，再摁下快门，但由于相机的不同，其色彩设定并没有置入被拍摄的图像中，为此，就得采取非常措施，以拍摄时的色彩空间相等的色彩设定，用Photoshop重新反映在图像中，菜单正是为此准备的。
在以sRGB做成的图像中，即使指定了sRGB的色彩设定，也不会引起任何变化，但如果对此用Adobe RGB的色彩设定进行指定，就会提高色饱和度。这是因为在色域宽的色彩空间，将原来色域窄的图像进行了再度制图的缘故。当然，看到色饱和度提升的结果，原先的sRGB的图像在色饱和度的问题上应该认定是有利的。反之，在Adobe RGB图像上，即使指定了sRGB的色彩设定，在显示屏上也没有变化。其实在窄的色彩空间发生色域压挤，在显示屏的再现上也感觉不到。因此，色彩设定在指定时，抓住色饱和度变化的不同作为图像修正的一个环节，而认定sRGB图像方便，其实这是一种误解。
显示屏的陷阱
数码图像，特别是数码相机的图像，与模拟图像最大的区别在于，检验是依赖显示屏进行的。那么这里就有陷阱。
在确认之前，不妨先回顾一下模拟图像。过去使用银盐图像的场合，根据胶片的品牌和规格，可做各种选择，摄影记者可按照自已的意愿选择各种色域，各胶片制造厂家的配色也都反映在这点上。
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