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在摄影作品中人民币，有许多不同的主题：风光、人像、静物……从摄影爱好者到著名摄影家，对上述多种主题类型，亦有许多不同的侧重和擅长。但是，有一种摄影作品几乎是全部摄影人的共同爱好，为所有摄影人津津乐道——黑白老照片。本文将主要介绍黑白老照片的印刷复制技术。
黑白老照片常用印刷方式
作为摄影艺术作品的复制手段之一印前设备，依托于多种工艺材料及不断更新的设备，印刷复制技术的发展日新月异，为摄影艺术作品的复制提供了日益完善的支撑平台。笔者参与了很多黑白老照片的复制工作，从实践中摸索出一套技术设置合理、生产成本低廉、复制效果优异的印刷复制方法。
当前，人们通常使用以下几种方法印刷复制黑白老照片。
1.使用灰成分替代原理进行四色印刷
在涂料纸上使用灰成分替代进行四色印刷效果较好。但在实际印刷复制过程中扫描，存在以下问题。
（1）在Photoshop软件中使用灰成分替代（GCR）时，几种选项效果均不理想，得到的阶调曲线不平滑，会有跳阶现象，存在复制效果不协调现象。 胶片
（2）容易出现灰平衡偏移（尽管偏移量很小）。
（3）老照片的“老旧”感觉不强烈。
（4）使用特种纸张时连线加工，暗部层次不够丰富。
2.黑白灰三色印刷
利用黑色油墨配制灰色油墨和淡灰色油墨，分别针对原稿的暗调区域、中间调区域和高光区域进行重点复制，这种方法充分考虑了图像在高光区域、中间调区域和暗调区域的复制阶调和层次。
但是在实际印刷复制过程中也存在一些问题：由于印刷机台多使用密度计进行质量控制，在测量灰色油墨密度和淡灰色油墨密度时，往往会因为密度值过小喷墨印刷，墨量的增减对于密度测量值的影响甚微，特别是对于淡灰色油墨，几乎测量不到密度值，这样批量印刷时只能更多的依赖操作人员的经验，对于已经形成的数据化管理和规范化操作毫无益处数码印刷，甚至与现代印刷生产作业的要求相悖。
3.黑色和中灰双色印刷
使用特制的黑色油墨加上调制的灰色油墨，再利用纸张表面的表观特性，实现对黑白图片中高光区域、中间调区域和暗调区域的复制，得到优秀的复制效果。
使用黑色油墨辅以灰色油墨，充分利用纸张的表面色泽印后设备，使得画面的高光、中间调和暗调都能够兼顾。在配制灰色油墨的同时，利用调墨剂的表观色调，获得非常接近“老旧照片”色泽的纸面效果，在满足灰色调复制的同时完成“做旧”的效果。 人民币
上述三种印刷复制方法中，经过实际操作的反复比较知识产权，笔者认为：第三种方法实用性最强，操作控制便利；在油墨使用和制版工序中，生产成本低廉；而且经过特殊配置的油墨的印刷适应性强，印品的表观效果非常接近老照片的原貌。
黑白老照片复制流程
在黑白老照片的印刷复制过程，可分为四个步骤：图像处理、制版、材料选择、印刷。
1.图像处理
（1）图像输入
图像的获取有多种方法平版印刷，如用平台式扫描仪或滚筒式扫描仪扫描以及用数码相机翻拍等。
如果照片原稿很珍贵，则应尽量避免对照片原稿进行表面接触，应选用翻拍方式。
仅就黑白老照片而言，如果想要获得良好的图像效果，就需要选用扫描的方法获取图像。笔者认为使用中高端平台式扫描仪已经足够设计，没必要使用滚筒式扫描仪，因为滚筒扫描的方法有两个弊端：其一，若用片基包裹扫描，会造成图像文件出现不必要的脏点；其二，直接粘贴原稿扫描商业印刷，会增加损坏原稿的几率。
由于印刷复制老照片时，其使用的最高加网线数为150lpi或者175lpi，因此，扫描获取的图像的精度要求不需要太高，300dpi就能满足要求。 利通
由于时间久远等原因裁切，一般老照片的银盐颗粒已经有扩散现象，照片的边缘效果变得不明显，为体现黑白老照片的陈旧感，扫描图像的清晰度应偏弱，USM（虚光蒙版）数值为通常图像复制强度的2/3即可。
（2）图像处理
通常立体印刷，扫描或拍摄获得的图像为彩色模式（RGB或CMYK），为了表现图像的“老旧”效果，通常会采用单色调图像。有几种获得单色调图像的方法，一是扫描时选用灰度模式；二是使用Photoshop的“去色”功能；三是使用Photoshop的“灰度”功能；四是使用Photoshop的“黑白”功能等。
经过反复试验比较，对于制作黑白老照片而言政府政策及监管，在图像色调转换环节，先使用Photoshop的“RGB→灰度”，得到的图像阶调柔和，再使用Photoshop的“自动对比度”操作，得到的图像反差适中富士施乐，层次丰富，为进一步处理图像打下良好的基础。此外，也可以根据图像阶调自行调整阶调曲线。随后，再使用双色调图像进行处理，其步骤如下。
①墨色设置：将第1色选定为黑100%；第2色选定为PANTONE Warm Gray 5C。
②选择双色调的色度值：第1色黑L=100；第2色专灰L=69裁切，a=2，b=5。
③设置双色调的阶调曲线：黑版阶调曲线控制数据为0%→5%，60%→45%，100%→95%；灰版阶调曲线控制数据为0%→2%，70%→50%印后设备，100%→97%。 设计
这种方法从制版角度充分考虑了图像在中间调区域和暗调区域的阶调和层次，也兼顾了高光区域的层次变化，而且便于实际作业控制。
2.制版
在印刷复制黑白老照片时，应选用工艺控制严格、制版数据稳定的CTP制版工艺。
如果实际印刷用纸较高端涂料纸粗糙，若使用调频加网会使画面颗粒感较强晒版，复制效果不符合老旧照片的要求，所以印刷制版时应采用调幅加网方式。
笔者在印刷复制黑白老照片时，使用过方形网点和链形网点，分别采用175lpi和150lpi的加网线数进行印刷，得到的四种印刷样张北人集团，结论如下：使用链形网点和方形网点，画面效果很接近，比较175lpi和150lpi的印刷结果，150lpi的颗粒效果略大于175lpi。
在输出曲线控制方面，由于使用纸张的表面性能介于无光铜版纸和胶版纸之间CTP在中国，因此，黑版的输出曲线控制也是介于无光铜版纸和胶版纸之间，基本设置为：中间调60%网点处降低约18%，而灰色版曲线设置为直线，不进行任何网点输出补偿。
3.材料选择
（1）纸张选择 投资采购
为体现老旧照片的质感分色，笔者初定了无光铜版纸、蒙肯纸和特种美术纸进行测试、分析和比较。
经过实际印刷测试，笔者对使用纸张从表面质感、印刷适应性、纸张颜色、纸张表面手感等方面进行了比较和评分，以优秀为3分、一般为2分、较差为1分进行计分。印刷测试各种纸张的表现得分如表1所示。特种印刷
表1 印刷纸张的评测得分版式设计
根据上述评测，最终确定使用特种美术纸作为承印物，其满足纸张表观效果和实际印刷的全面要求。
（2）油墨选择
由于黑白老照片的印刷复制主要采用黑色油墨覆膜，因此，黑油墨的品质直接影响印刷复制效果。
在选定的纸张表面进行印刷时，普通黑色胶印油墨所能达到的最大实地密度仅为D=1.4（T响应，以下同），黑度严重不足整合，视觉感受不良。若增大油墨用量，会严重损失暗调层次，而且印刷品的黑度依然不能满足要求。
笔者在使用高亮光特黑胶印油墨、特黑胶印油墨及高浓度黑色油墨用于印刷试验时，在普通铜版纸、特种美术纸上得到正常的印刷油墨密度如表2所示。 区域报道
表2 不同纸张、油墨条件下的印刷实地密度数字出版
在印品充分干燥后，高亮光特黑胶印油墨的墨膜表面反射光较多DTP，不易于阅读，表观感觉与实际黑白老照片有差距，而其余两种油墨的印刷效果均能满足要求。笔者最终选用特黑胶印油墨作为黑白老照片的印刷复制用主要油墨。
4.印刷
由于是针对黑白老照片的印刷复制，印量极小，因此印后工艺，选用单张纸胶印为实际印刷方式，并针对黑白老照片印刷复制的特殊印刷工艺进行了优化设置，使得印刷品的质量得到充分保证。
在材料方面，除了选用经过确认的纸张和油墨外，笔者对于印刷机的使用材料也进行了调整。考虑到使用的印刷用纸表面略显粗糙纸箱纸盒，因此这里选用弹性较好的印刷橡皮布代替了注重网点质量的硬性橡皮布。
为体现黑白老照片表面陈旧的视觉感受，在配制暖灰色油墨时，可选用PANTONE Warm Gray 5C，其色相稳定，能充分表现黑白老照片的表面陈旧的视觉感受。由于使用的专色油墨价格相对较高唐山玉印，会加大印刷复制成本，在印刷时若考虑控制加工成本，可以充分利用国产油墨撤淡剂（油墨冲淡剂）的表观特性——正常印刷墨层厚度情况下，纸面表现略有偏暖偏黄现象，也能表现出黑白老照片的陈旧感。而且网络出版，待油墨完全干躁后，使用国产油墨撤淡剂调配的暖灰色油墨的复制效果甚至优于使用PANTONE Warm Gray 5C。 上海光华
在实际印刷时，由于使用的印刷用纸表面略显粗糙，纸张表面较为疏松，因此乳品包装，印刷压力略大于正常值。
在印刷色序方面，为保证黑白老照片的表观特性，应特意将暖灰色油墨放在第二色序进行印刷，即实际印刷色序为：黑色为第一色，暖灰色为第二色。
在印刷密度控制方面防伪印刷，由于多色印刷机组采用的是第一色油墨未干燥时压印第二色油墨，即湿压湿印刷，所以实际印刷时的油墨密度较单独测试时的油墨密度低，控制值如下：黑色为2.05～2.10，充分干燥后为1.60；暖灰色为0.70～0.75活动，充分干燥后为0.50。
在实际印刷时需特别注意，纸张表面较为疏松时，印刷速度不宜太高，实际应控制在4000张/小时左右。
由于纸张表面略显粗糙且油墨量较大，不易干燥水墨平衡，非常容易产生蹭脏，因此，摞纸数量也需特别注意，应每50张加隔板。设备维护与保养
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