艺术品复制的经验分享

　　4.后续加工

　　印刷完成后，艺术品需进行装裱、绷框等后道工艺处理。在这个过程中稍有不慎就会对成品造成不好的影响。如中式线装书中的单张内页都是折页，如果在调色和比色过程中，没有对折或者使用了白色衬纸来比色的话，那么最终成品会产生极大的色差。还有装裱中使用的水和浆糊等材料也会对成品色彩会造成影响。这些都是容易忽视的问题，也是往往导致产品质量下降、报废等问题的主要原因。

　　艺术品复制三大核心

　　艺术品复制的三大核心：保密性、色彩还原性、特殊工艺，是艺术品复制的灵魂也是最为基本要求。

　　1.保密性

　　保密性是最关键的，关乎到艺术品复制的核心利益。一个涉及艺术品复制行业的公司首先要保证客户原稿的安全和数据安全。现在艺术品复制行业混乱的现象依然存在，根本原因是数据倒卖。数据的倒卖不仅拉底了整个艺术品复制行业的技术水准，更是打击了对艺术品复制有消费意向的客户群体。所以我们十分重视原稿与原稿数据的安全性。因为需要色彩比对，通常客户都会将原稿当天带走或留下暂由公司保管。我们有一套透明、完善的原稿管理体系，并有专业恒湿、恒温的保管设施。如客户需要我们代为保管原稿数据，我们有专业的服务器储存系统以保证数据的安全性。公司会与客户签订的制作协议，也会与员工签订保密协议，通过法律手段保护数据安全。

　　2.色彩还原性

　　艺术品复制的好坏最重要的依据是复制品色彩的还原性。这里主要讨论几点容易被忽视的色彩管理问题。

　　①同色异谱，同色异谱是一种很常见的现象，比如复制品在标准光源下查看时与原稿已经相较无异，但最终在展出时用了暖色系光源，局部可能会产生巨大的色差。这种问题的解决十分简单，多准备几种不同行业的标准光源在最终定稿时进行比对确认或者直接联系客户对展览用光源进行比对，就能杜绝此类问题。②标准的观察环境，由于绝大部分艺术品，在1：1复制时，通常的看样台或者灯箱无法满足整体比色需求。需要建立一个标准的观察环境，使原稿和复制品能同时出现在同一环境进行比色尤为关键。③设备的定期维护校准，纸张的更换、光源的衰减、反光镜中的灰尘等细小问题，都会使之前做的色彩管理白费。所以定期维护校准、重新制作模板是提高色彩管理效率的重要手段。④专业显示器，许多经验丰富的印刷工匠都是依靠经验对印版进行修改，就算没经过色彩管理的专业级显示器，硬调也可以调出令人满意的复制品，但会浪费大量的时间和材料。⑤人工介入的必要性，“所见即所得”是色彩管理的最终目标，但在艺术品复制中还无法做到。原因有很多，比如一些大幅面的艺术品动辄几平方米，必须通过拼接扫描才能将原稿完整地数字化，位置的挪动必定带来一系列的误差，而误差的累积又使整幅画的局部色彩产生偏差。又比如传统印刷幅面，一本画册、一张人物海报，其幅面大小和细节决定了它本身对色彩还原的需求就比较低。而一张普通6尺宣的国画就已经超过了传统印刷的幅面尺寸，层次细节和色彩内容丰富，而最敏感的灰色，在国画中也会因为着墨配色的不同而偏向各种不同颜色的灰色。所以从一开始传统印刷的画面细节内容和艺术品复制就不在一个层面上。细节层次一多，便无法简单的通过单一的曲线调整，或者个别的色彩调整来进行色彩还原，这使得当今的色彩管理体系黯淡不少。这时必须人工介入，进行逐步对比调整才能最大程度的还原出原稿的色彩和层次细节。此时的色彩管理体系更多的是作为一种管理规范对设备、材料进行统一管理，尽可能的减少误差的产生。此外对整体色彩的基本定格、对超出色域颜色的警示等也起到很大作用。

　　3.特殊工艺

　　特殊工艺用于提升艺术品复制的附加值，是提升产品质量，拉开同行差距的主要手段。此类技术拥有得越多，越能体现出自身在行业内的地位。

　　艺术品复制行业发展至今可谓百花齐放、繁星璀璨。如何更好地发展是每一个业内人士都需要考虑的问题。在技术上，更多新技术被应用的同时，也有一些险些淘汰的技术被重新应用在艺术品复制行业——珂罗版印刷技术。这些新老技术的发展都为艺术品复制开拓出新的道路。在市场上，国内越来越多的人认识到艺术品复制的艺术性，开始投资开始收藏。在国外艺术品复制市场早已成熟，艺术品交易市场中，艺术品复制的稿件占到了近70%。国内的艺术品复制市场可以说是一个很有潜力的市场，也必将在不久的将来收获丰硕的果实。